Un tueur à gages dont le travail consiste à déguiser des crimes en accidents est pris à son propre jeu. Il est persuadé que la mort de sa femme n’est pas accidentelle mais le résultat d’une machination tout aussi minutieuse que celles qu’il échafaude pour ses propres missions.
Tout à coup, sa méfiance devient de la paranoïa et il ne parvient plus à distinguer le vrai du faux.
Soi Cheang avait pour projet de réaliser un film policier qui échapperait aux clichés du genre et qui permettrait d’en revisiter les codes.
Le personnage du maquilleur de crimes en accidents était une idée de départ originale. Il offrait au récit des possibilités narratives nouvelles avec, notamment, les minutieux préparatifs de l’instant fatal avec un enchaînement d’événements en cascade, réglés avec une précision d’horloger et que le moindre raté pouvait non seulement compromettre mais aussi dénoncer.
"Le cerveau" est un homme en apparence ordinaire et calme mais qui pourrait cacher derrière une sorte d’invincibilité, une nature friable, bien plus exposée qu’il n’y paraît.

L’échec d’une mission au cours de laquelle un de ses hommes périt, révèle ses failles, sa vulnérabilité avant de le plonger, pour le déstabiliser, dans les spirales du doute et de la paranoïa.
Tout, autour de lui, se charge de suspicion et jusqu’à ses propres machinations où il croit déceler des agissements extérieurs et mystérieux.
Soi Cheang, cinéaste à la filmographie inégale, réussit ici un film original dont le suspens n’est pas le fruit des recettes habituelles. Le climat qu’il fabrique avec des personnages ordinaires mais neufs, chargés de psychologie, devient le principal moteur de la tension qui s’installe et crée d’un bout à l’autre du récit, une sorte de malaise anxiogène, de dérangement parfois à peine sensible. Et les scènes d’action, introduites( et renouvelées) par le soin apporté au moindre détail, à la qualité de l’attente, restent dans une tonalité de calme et de maîtrise de soi.
Longtemps les films d’action chinois ont lorgné du côté des productions américaines "efficaces". Voilà un film qui démentira cette tendance. Œuvre intimiste, presque délicate, "Accident" n’en est pas moins un "policier" efficace.
Francis Dubois